Вътре в Palazzo Talìa, първият хотел на Лука Гуаданино

Collegio Nazareno от 16-ти век е най-старата образователна институция в Рим и една от най-старите в Италия. Разположен в Рионе ди Треви – фонтанът е на две пресечки – дворецът образова момчетата и сираците в неравностойно състояние на града (и по-късно синовете на буржоазията и аристокрацията) под егидата на благотворителния Scuole Pie, учреден през 1617 година, до затварянето на учебното заведение през 1999 година Неговите благодетели бяха принцове и папи (често еднакъв човек, навремето). Устоява на окупациите както на Наполеон, по този начин и на нацистите. Днес на последния му етаж се обитава централата на Partito Democratico; опозиционният водач Elly Schlein евентуално се любува на гледките от голямата покривна тераса, когато е на пауза за кафе.

Сградата е майсторски клас в историята като мозайка, съчетаваща превъзходно изкуство, архитектура и интериори, основани епохи наред. Именно с този Рим – този на преплитащата се хармония, обхващаща столетия – се е заел филмовият режисьор Лука Гуаданино в най-новия си план: преоткриването на този патрициански Collegio като първокласен бутиков хотел с 26 стаи. 

Тези, които наблюдават кариерата на Гуаданино, ще знаят, че той има голяма ръка в основаването на образна среда на своите филми. От буржоазната патина на фамилната вила в Call Me by Your Name до стаите на Баухаус със студени тонове, през които Дакота Джонсън прави пируети и джети в своя римейк на Suspiria от 2018 година, той приготвя цвят, текстура и мебели, с цел да основава въодушевление и да открива идентичности.

Така е и тук в Collegio, в този момент наименуван Palazzo Talìa. Заедно с типичния апартамент на хотела, всички негови общи пространства, от извисяващите се всекидневни и зеления двор до ресторанта и подземния спа център, са основани от Studio Luca Guadagnino, интериорно-архитектурната процедура, основана от шефа през 2017 година Към днешна дата, неговата странична работа е проектирала три от личните си резиденции, както и частни къщи във Венеция, Милано и на езерото Комо, както и бутици за търговия на дребно в Ню Йорк и Рим.

Palazzo Talìa е първият опит на Guadagnino в гостолюбие. Собственикът на хотела, Елия Федеричи, ръководител на разработчиците на парцели Gruppo Fresia, го притегли, с цел да даде тон във всички обществени зони (останалите 25 хотелски стаи са проектирани от Mia Home Design Gallery и Laura Feroldi Studio). „ Разнообразието на постройката, другите поправки през последните два века, огромният вътрешен двор, всичко това ме убеди, че има потенциал да се възпроизведе методът на живот в палацо от Ренесанса “, споделя Федеричи. „ Бях осведомен с Лука от общ другар. Мислех, че може да даде нетрадиционен дизайн на място, цялостно с история и изкуство. 

Гуаданино беше заинтересован от новостта на основаването на интериори за напълно друга цел. „ Ако дойдете в Рим, хотел като този, желаете да се разпръснете в хубост, комфорт и мекост. Така че за мен всичко “ – цвят, светлина, текстури – „ имаше потребност да излъчва това наслаждение. “ 

Чувственост и подробност: подписите на визията на Guadagnino. Повърхностите примамват със седеф и искра, камъчета и плисета, копринени или меки текстури. Плътните килими, проектирани по поръчка, придават усет на краката, тяхната палитра е от наситено синьо и прашно розово, ръждиво и кремаво, градинско зелено, което се повтаря в целия хотел. Стените на бара са облицовани с дребни правоъгълни панели с издухани огледала, ъглите им са закрепени с емайлирани железни колчета като пастили; те отразяват воднисти абстракти на стенописите на тавана от 17-ти век, създавайки чувството, че сте вътре в ослепително украшение. Парапетите на монументалното стълбище, водещо към първия етаж, са обгърнати в кожа с плисе, наситеното алено бордо е съчленено в спретнати постепенни гънки. „ Това беше направено напълно на ръка “, споделя дизайнерът на студиото и ръководителят на плана за хотел, Пабло Молезун, докато устоявам на желанието да пробутвам пръсти по него още веднъж и още веднъж. („ Не, направи го! “, споделя Гуаданино. „ Харесва ми, че те моли да го докоснеш. “) „ Осезаемостта и материалността са всичко “, продължава Молезун. „ Всяка повърхнина и предмет са замислени с материална триизмерност. Това и по какъв начин линиите на приземния етаж ви обгръщат – те вършат преживяването на пространствата интимно. “ 

„ Това е добра дума за това, което направихме тук “, прибавя Гуаданино. „ Предпочитам „ интимно “ пред „ извънредно “ “ – за задачите на описанието на гостоприемството, което той предлага. „ Естетиката е максималистична, само че със строгостта, да кажем, на минимализма. Защото, в случай че прилагате минимализъм самичък по себе си, губите нишката на удоволствието. “

Guadagnino от време на време създава концепции за цели планове – без значение дали сцена, фон или частна къща – от един обект или подробност. В Palazzo Talìa този подробност е полилей с музейно качество от 40-те години на предишния век, планиран от венецианския художник Наполеоне Мартинуци, който Гуаданино видя за първи път, години преди да разбере за хотелския план на Федеричи, в шоурума в Милано на търговеца на декоративни изкуства Рита Фанцали. Много вкъщи си в архитектурата от късния подем, но определено съвременен, полилеят – висок близо 3 метра – в този момент виси от кръстосания корубест таван във фоайето на рецепцията, забележим от калдъръмената улица.

Този mettersi in confronto – интерфейсът сред остарялото и новото – постоянно е било желанието на Guadagnino. „ Не искахме да отхвърляме наличието на Collegio; само че всичко беше обвързвано с това по какъв начин детайлите ще накарат това величествено и цялостно с история място да танцува, да прави обич с него, да приказва със съвремието. Знаете ли, в Рим откривам, че от време на време към момента има опозиция против концепцията за разговор със съвременника. “ 

Вървим по сходен на катедрала кулоар на първия етаж, където намесите на Студиото са фини, само че по някакъв метод трансформират всичко. Оригиналните греди на високия дървен таван са покрити с богато украсени декоративни претекстове, върху горните стени стенописен цикъл е рамкиран в квадратни сцени; и двете са отразени в геометричните шарки и нюанси на персонализирания Studio runner върху мраморния под. Матовите механически светлини, които е добавил, осветяват както стенописите, по този начин и редиците мраморни бюстове, някои датиращи от античността. „ Миналото живее, предишното се трансформира в нещо друго – или може би още веднъж в нещо – когато е в разговор с бъдещето. “

Красотата на Palazzo Talìa е, че той, както огромна част от предишното на постройката, е неповторими и ръчно направени. Голяма част от мебелите на всички места са еднократни и основани от студиото; дребното части, които не бяха, като съединителя на столовете Gae Aulenti Locus Solus на консиерж бюрото, са специфични издания. Дългите тънки стенни аплици Frenesi, които се повтарят по коридорите, са дизайн на Studio for FontanaArte, основани през 2022 година Малка всекидневна отвън бара е доминирана от солиден шест метров двоен диван в градинско зелено, чиято ниска облегалка се извива в фина вълна. „ Вместо да се опитваме да се преструваме, че стаята не е задоволително огромна, с цел да бъде салон, ние я притежавахме “, споделя Гуаданино, до момента в който сяда. „ Ние заехме цялото място. Човек би си помислил за този диван за доста по-голяма стая. “

„ Насочва те към другарство “, споделя Молезун.

„ Това е ужасно място да си намериш брачна половинка, “ Гуаданино се смее, облягайки се над останалите във утопичен диалог с някой от другата страна.   

В двора студиото притегли римския ландшафтен дизайнер Блу Мамбор, с цел да сътвори тропическа средиземноморска градина, гъста с палми в саксии (включително две извисяващи се зрели палми Kentia от Сицилия). В ресторанта – където сорентинският готвач Марко Копола и Анджелика Федеричи, дъщерята на Елия и изобретателният шеф на интервенциите на хотела, са създали меню, съчетаващо италианска класика с някои интернационалните наложителни неща – пердета в земен цвят обкръжават банкетите. Зад ъгъла елипсовидно стълбище води надолу към спа центъра, където експонатът е калдариум басейн под цилиндър, затрупан с блестящи плочки с железна патина. Кедровите стени на сауната заобикалят рустикалността за суровост, с преплетени триъгълни панели вместо дъски – „ шведска сауна, проектирана от нас “, споделя Гуаданино.

Но перлата в короната на хотела е Aula Magna, голямото салото на първия етаж, което беше залата за събрания на Collegio. Когато не се употребява за персонално прилагане (може да се резервира като част от „ президентски “ апартамент с две спални), Aula е отворена за всички посетители на хотела и служи като място за събития. Гледаща от изложба от 18-ти век, която е възобновена до истинския си искра на шамфъстък с позлатени ръбове, е стая, предефинирана от доста малко, доста елегантни неща, проектирани от студио. Две групи от ниски, блокови столове са тапицирани в леденорозово и оранжево букле. Няколко маси от керамичен камък от лава пламват опалесцентно в светлината, която се излива от прозорците на светлините; Guadagnino и Molezún ги поръчаха на сицилианския майстор Rosario Parrinello, който боядисва плочите с аерограф, с цел да реализира резултата. Всичко е групирано върху два кръгли персонализирани килима, които съчетават претекстове от останалата част на хотела – някак буйно и изцяло в съгласие в това време.

Това е измежду най-минималните от максималистичните намеси, направени от Студиото. „ Мисля, че е значимо понякога да погледнете къде се намирате [във вашата професия], да извършите филтрация и да продължите напред “, заключава Гуаданино, когато предлагам същото. „ Този ​​проект е дестилация на това, което сме създали до момента. “